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Barbato
Taurini Liana
lita33@virgilio.it
Ha conseguito il diploma di Liceo Artistico: ha frequentato
i corsi di pittura all’Accademia di Belle Arti
di Brera, a Milano, ove ha studiato con Achille Funi
e Luciano Minguzzi.
Ha partecipato a Rassegne nazionali ed internazionali,
ottenendo premi ed altri riconoscimenti di rilievo,
ed ancora in numerose personali e collettive a Milano,
Roma, Venezia, Genova, Imperia, Legnano, Matera, Foggia,
Bari, Sanremo ecc...
Nutre fin da giovanissima la passione per la pittura
e realizza lavori che si diversificano per la rispondenza
grafica, gradazione di colore , coinvolgimento emozionale.
L’attività artistica è un continuo
viaggio approfondito di un rapporto sempre più
vivo e fruttifero con il mondo ed i suoi abitatori.
La sua arte ricercata ed esclusiva, nasce da una impegnata
e viva interpretazione della realtà, che quotidianamente
la circonda. L’artista riesce a raccogliere,con
la profonda sensitività che gli è tipica,
l’interiorità, l’essenza delle cose
e delle persone che direttamente od indirettamente
vivono con Lei.
Hanno scritto: Antonino De Bono, prof.Vito Cracas,
cav. Casimiro Dell’Arco Talarico, Luigi Tallarico,
Luigi Martucci, Renato Civello, Mario Rivosecchi,
Tony Bonavita, Emilio Benvenuto, Mario Palladino,
Alberto Sensini, Franco Miele, Enzo Contillo, Mario
Lepore, Luigi Monteverde.
E’ stata recensita su riviste d’arte,quotidiani,
annuari e cataloghi specifici dell’arte contemporanea
:
Il Tempo, La Notte, Corriere Lombardo, Il Giorno,
Il Secolo d’Italia, La Libertà, Il Gazzettino
Dauno, La Gazzetta de Mezzogiorno,Noi a Milano, Sanremo
Arte 2000, Incontri Arte + Arte, Arte e Cultura, Bolaffi
Arte, Dizionario dei Pittori Contemporanei, Dizionario
dei Pittori Dauni, Arte più Arte, Artecultura,Gazzettino
Padano, Annuario “Comanducci”, Paese Sera,
Itinerari Santagatesi, Corriere dell’Arte, OK
Arte Milano, Incontri, Gazzettino Dauno, Corriere
Lombardo.La Riviera
Interventi e riprese radiotelevisive private e di
Stato:
RAI ( Gazzettino Padano), Radio Foggia, Antenna 3
di Milano, invitata, partecipa alla trasmissione,
dedicata alle arti visive, TVM 66
ESPOSIZIONI ARTISTICHE (Italia):
Milano, Firenze, Diano Marina, Bordighera, Roma, Venezia,
Imperia, Genova, Legnano, Molfetta, Sanremo, Matera,
Bari, Foggia, ecc.
ESPOSIZIONI ARTISTICHE (Estero):
Francia ( Parigi).
PREMI E RICONOSCIMENTI:
1967 – Medaglia d’oro “ Casa di Dante”
- Firenze
1979 – Gran Premio Biennale “Città
di Venezia Star” - Venezia
Coppa “ Richetti “ - Piacenza
Oscar Arti Figurative - Milano
1980 – 1° Premio Miniquadro – Amici
di Legnano – Legnano
1981 - Segnalazione speciale Ministro Berardino d’Arezzo”
Coppa Carsar – Milano 1981
Coppa “ Comune di Bologna” – Bologna
Targa E.P.T. - Premio Foggia - Foggia
1982 - Coppa “ Richetti “ – Piacenza
Targa Provincia di Matera – Matera
Coppa Cariplo – Milano
Coppa “Provincia di Varese” – Varese
1983 - Coppa “ Comune di Bologna” –
Bologna
1981 Concorso di pittura“Quartiere Barca”
Bologna 2^ premio
2004 Coppa Premio concorso internazionale di Arte
Sacra
2004 concorso Lanteri “la Riviera dei Fiori”
medaglia d’argento
COMMENTI CRITICI:
...Le opere ricche di colori caldi, armonicamente
stesi a rappresentare un mondo pervaso da un senso
generico di tristezza: la sua pittura è in
un certo senso pittura sociale, una specie di serena
denuncia di situazioni e luoghi, e questa operazione
avviene con un colore caldo e con un’impostazione
armonica ed equilibrata...una certa drammaticità
ci riporta proprio delle opere di Funi, in immagini
drammatiche nella loro staticità.
Toni Bonavita (Il Tempo)
Non vi è alcun bisogno,...di affaccendarsi...per
cadenzare le ferenze analitiche dei premi, dei riconoscimenti
e dei successi ottenuti da Liana Barbato nelle molte
città e gallerie che hanno sin quì ospitato
le sue tele, accompagnate dal concorde giudizio di
critici rinomati... Le sue scelte sono note. Sono
là ...nella totale intensità di luce
che è, per l’artista, permanente materia...nei
racconti della sua e nostra gente o nel caldo degli
ulivi e delle radure...a prescindere dai non sopiti
richiami della scuola lombarda...solo che questa volta
il viaggio dei suoi quadri è stato lungo, molto
più lungo, da Sant’Agata di Puglia a Parigi
per la Esposizione Internazionale del “Nouveau
Salon”. Vuol dire che quei quadri, quei racconti
di gente, di boschi, e di ginestre hanno saputo raggiungere
collaudi più vistosi incontrandosi con altre
mediterranee familiarità...di Provenza o di
Tolone.
Enzo Contillo (Incontri)
Una pittura fluida, pastosa, che pere assommare tante
venuzze squillanti e preziose, tant’è
ricca di effluvi nell’impasto. Liana Barbato
riesce a trasmettere in poche pennellate, motivate
con intensità espressiva, una felice sintesi
dell’evento che assurge a gesto lirico, a momento
drammaticamente vissuto, anche se le atarassiche figure
sono intente in un gesto od eseguono – inconsciamente
– un’azione che si perse nella notte dei
secoli. Pittura sobria efficace, condotta con splendido
senso dell’equilibrio formale e coloristico,
centrata sempre in un motivo lirico,anche nelle espressive
e timbriche “ Nature morte”.
Antonino De Bono (Arte + Arte)
Una sintesi accorta del processo emotivo e di quello
tecnico-razionale, costante come incidenza liberatrice
al di là della pluralità delle occasioni,
si individua nell’opera della pittrice pugliese
Liana Barbato. Quel clima di elagiaco ed ostinato
regionalismo – che potrebbe essere, del resto
anche una privilegiata discriminante in tempi di agnosticismo
e di artificioso anonimato – riscontrabile in
tutti i dipinti, non importa se di figura o di paesaggio,
è, in fondo, clima di approdo interiore: un
consenso, moralmente caratterizzato nella dialettica
delle scelte, ad in “ tipo” che riassume
la cronaca ideale della coscienza. Ma l’intervento
del mestiere e l’esigenza di riconnettere in
sede logica gli itinerari della immaginazione, e persino
della visualità domestica (l’interno con
Donna in riposo, i giovani Innamorati, una scena di
Preghiera, la Conversazione di quartiere o il Borgo
dai tetti rossi arroccato contro il crinale dell’alta
collina), ecco, dilatano i confini della testimonianza,
le fanno conquistare una decisa autonomia poetica.
Sotto questo profilo va anche risolto il problema
di una “socialità” che si avverte,
con diverse intonazioni ma con una sola sostanziale
identità, nei dipinti di Liana Barbato: l’artista
non è irretita nelle maglie delle pregiudiziali
che hanno intristito tanta parte della figurazione
attuale, sacrificando la spontaneità e lo slancio
dell’invenzione ai feticci della teoresi ideologica;
e quel che in lei appare, a prima vista, come il segno
di una documentazione programmata ed accusatrice è
in realtà, grido protestatario, l’inconscio
di una simpatia lacerante che ignora le mediazioni
di un apriorismo che finisce con l’essere disumano
e gratuito. Qui c’è, invece, tanto amore;
e, sopratutto, il bisogno di tradurre in pienezza
di respiro sentimentale, ed in una sempre più
corretta morfologia pittorica, visioni di creature
e di ambienti naturali che hanno lasciato un solco
nel labirinto fenomenico. Non si tratta nemmeno, dunque,
di pittura edinistica: anche quando l’immagine
è lontanissima dal celebratorio, come nel caso
di un Colloquio nel vicolo o in certi calibrati ritratti
o nella rappresentazione di una giovane donna sull’altana
o di un paesaggio con poche case lievitanti in un
silenzio contemplativo, permane come una malinconia
urgente, una sorta di angoscia ancestrale purificata
da una speranza senza frontiere. Così, questa
pittrice riservata ed insieme dialogante, che sa interrogare
e interrogarsi senza mai cadere tuttavia nelle secche
di un intimismo venato di umori popolareschi, è
stata fedele a se stessa; ed ha costruito un mondo
semplice, pieno di energie vitali, dove l’unica
complicazione è quella immutabile dell’inquietudine
esistenziale. Ma anche questa la Barbato sa strappare
ai diagrammi cifrati, riconducendola ai più
accattivanti filoni di una umanità dichiarata,
spoglia di sofismi. E per tale via coordina all’impulso
pittorico fantasia e confronto immediato, i parametri
dell’assuefazione e la necessità insopprimibile
di eluderli. L’osservatore attento scoprirà
senza sforzo che Liana Barbato è pittrice per
vocazione, straniera pertanto alla immensa coorte
di fantasmi impegnati in una industria velleitaria.
Ma è da sottolineare la sua tenacia di emancipazione,
che le ha già consentito di sottrarsi alla
dittatura della figuratività blasonata. Questo
non significa che non si sia guardata intorno, ma
solo per cogliere alcune lezioni esemplari, nell’area
di quella pittura che non vuole dimenticare l’uomo.
Su questo rapporto si innesta, ovviamente, il problema
di uno stile che si imponga con inconfondibile eloquenza
sulla fase di crescita. Ebbene: l’artista pugliese
ha già personalizzato la propria arte, opponendosi
in prima linea al conformismo anarcoide – che
è senza dubbio il peggiore, nella irrilevante
presunzione dell’inedito - , ma non si è
certo fermata. Ella sa quanto sia travagliato e complesso
il cammino della determinazione estetica; ma sa anche
che nella latitudine ultima di una esperienza confortata
dalla passione la scoperta dell’uomo, anelata
con trasfigurante umiltà, potrà coincidere
con il volto eterno della bellezza.
Renato Civiello
Una sera di dicembre, dinanzi ai ceppi accesi nel
camino della sua casa ospitale, Liana Barbato, assecondando
i miei pedanti desideri, poggiò. In giro, alle
pareti, le sue tele. Incontro non casuale nè
peregrino, giacché mi era già noto il
di lei fervore. Poiché l’applauso di stima
mi ripugna quanto l’insulto, attento come rimango,
a non usare il mio puntiglio se non per la scoperta
o riscoperta di temperamenti degni, quali che siano
la misura e la sostanza dei loro contenuti, mi pare
di dover qui sottolineare, anzitutto, l’occasione
offertami per una lettura facile. Maniera ? Non credo,
quando il clima cromatico dall’endemico sapore
terrigno e casalingo e il costrutto dei temi sono
piantati nel respiro di una realtà semplice
di una elogia senza scampo. Che si dicono, tra loro,
quegli uomini seduti in piazza sotto l’albero
scheletrito? Forse! E’, l’eligia, nel riserbo
di quei tre che ai margini del paese, immoti, contano
le parole, in un clima senza ore, come da noi capita,
in una soluzione felicissima di umori inconfondibili.
Tra eligia e dramma, ove più frequente si scoprono
i patemi della “gente”, l’artista è
attratta dalle popolane che reggono, inginocchiate,
ceri accesi dinanzi all’altare nascosto. I “Bevitori”
hanno dimensione carica di narrazione scorata. Colpisce
la taciturna eloquenza della “Maternità”
che, accoglie il figlio in grembo, struttura angustie
taciute e sentimenti che sino soltanto suoi, per una
testimonianza arcaica, lontana dal pestifero grigiore
di taluna condizione umana. In altra tela è
l’evocazione di tre figure messe insieme sulla
panca di un tram nella comune pazienza della “Attesa”,
smossa per poco dal dormiveglia centrale. E che sanno
dire i batticuori dei due giovani che tubano in chissà
quale trepido rincorrersi di sentimenti, spartiti
tra uno che legge e l’altra che ascolta? E in
simili ambienti paesani non hanno stridori i “paesaggi”
amari della terra a respirare la stessa cadenza. Case
semplici, dunque, vissute in una compostezza di fatica
e di grazia, abbarbicate sulle creste, come per difendersi
dallo spreco del consumismo e del babelico urbanesimo.
Bisogna, come fa Liana Barbato, fiutare nelle case.
Nelle strade, nelle sale d’aspetto di una stazione,
per guadagnare il pane dell’umiltà, quotidiana
matrice della terrestre dignità, al di là
delle quali ci troviamo creditori di inermi e castighi
e di appagati risvegli, per una cronaca senza ristoro.
Enzo Contillo
lita33@virgilio.it
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INSERITO IN LINEA IL: 14/02/2005
SCADENZA PROMOZIONE IL: 14/02/2006
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